Arkitektoj kaj dizajnistoj de ĉefaj firmaoj, same kiel influantoj kaj spertuloj, ekzamenos la fortojn kaj malfortojn de nuntempaj dezajnopensado kaj praktiko, esplorante temojn kiel esplorado, teknologio kaj sano.
Per profunda analizo, kritika perspektivo kaj detala raportado, Metropolis-membroj donos al vi la ilojn, kiujn vi bezonos en la venonta jaro.
En 2019, du muzeoj nomitaj la Bauhaus aperis en germanaj kulturaj rondoj. Por ekspluati la centjaran jubileon de la dezajnolernejo, la Bauhaus Muzeo en Vajmaro estis la unua se temas pri eliri el siaj pordegoj, malfermiĝante en frua aprilo. Kelkajn klakojn poste, la Bauhaus Muzeo en Dessau sekvis eblemon komence de septembro. Tria projekto, la malfrua vastiĝo de la 1979 Bauhaus Gestaltung Archive/Muzeo en Berlino de Walter Gropius, ne samrapidis kaj estis atendita esti malferma dum pluraj pliaj jaroj.
Nuntempe en Berlino, la kilo de kapitano Gropius estis ŝiprompita en ŝlima fosaĵo kaj lia programo estis movita al provizora aneksaĵo. La konstruaĵo, konstruita en 1976, la saman jaron kiam la GDR rekonstruis la Dessau-kampuson en Kapitan malfermita en 1979, neniam estis precipe populara malgraŭ la drameca pliiĝo en piedtrafiko ekde la falo de la Berlina muro. Tio ŝajne estis rezulto de kompromiso: la origina plano de Gropius en 1964 pri dekliva loko en Darmstadt, urbeto apud Frankfurto, estis malsukcesigita de lokaj politikistoj. Daŭris ĝis la sekva jardeko, post la morto de Gropius, ke la projekto trovis lokon en kio tiam estis Okcidenta Berlino. Tamen, tiu interrompo interrompis la originan planon kaj postulis ampleksajn modifojn (aparte la konvertiĝon de la konstruaĵo al ebena areo) de la asistanto de Gropius Alex Cianovich.
Ajna viveco de la unua skizo estis metode mortigita en la pala fina versio. En la vortoj de la kritikisto Sibylla Moholy-Nagy, ĝi estas modula, sen fido al sia logiko kaj subtrahika, "sen fajra deziro al nova potencialo." Li uzis ĉiun ŝancon alfronti Gropius en siaj malnovaj ŝtatistotempoj. La surfaco, kiu, kontraŭe al la reputacio de la lernejo, estis fonto de zorgo por metiisteco inter Bauhaus-arkitektoj, estis senbrila. La fama klinita tegmento, same kiel la vigla kurbiĝema deklivirejo aldonita de Cvijanovic, celas pli da alteco sed malsukcesas. Ĝi ne estis la Bauhaus.
La kazo de la Bauhaus-Arkivoj estas instrua ĉar ĝi elstarigas la problemon konstrui "markon", precipe tradician markon kiel la Bauhaus. Magio simple ne povas esti restarigita, same kiel tragedio fariĝas farso kaj farso fariĝas memetika nihilismo. Dum ĉiu urbo en la mondo produktas "modernajn" konstruaĵojn, ili havas pli komunan kun la plej famaj dezajnaj lernejoj de la 20-a jarcento ol kun la viraleco de IKEA kaj Alucobond.
Tamen, la genio de la Bauhaus kuŝis en la brulema politika situacio kiu devigis ĝin en ekziston. El la lafo de la mondmilitoj ekestis nova spirito, kiun Gropius esprimis en sia manifesto de 1919 ĉe la fondo de la lernejo en Vajmaro. "Kristaliĝo" estas la ŝlosila termino, same kiel lia memorinda admono: "Arto devas finfine trovi sian kristalan esprimon en granda artverko. Ĉi tiu granda artaĵo, ĉi tiu estonta katedralo, Alportu abundon da lumo en la plej malgrandajn objektojn de la ĉiutaga vivo. vivo.”
Ne estas hazarde, do, ke la plej kopiita bildo de la frua Vajmara periodo de la Bauhaus estis ksilografiaĵo de Lionel Feininger prezentanta prisman "socialisman katedralon". Jen la socialismo de William Morris, tera kaj frata, cedante al sensua sento kaj la esenco de specioj antaŭ instrumenta racio. Arto, tio estas metio, estos antaŭzorgo kontraŭ la hororoj de mekanizita militado, al kiuj recurros la burĝaro en- kaj eksterlande.
Kio necesas antaŭ tia konfrontiĝo estas emocio kaj homaro, kaj kie pli bone preni ĉi tiun pozicion ol en Vajmaro, la nerva centro de la germana klerismo, la naskiĝloko de Goethe kaj Schiller? Sed baldaŭ la ekspresionisma Esperanto, kiu ŝvebis en la studioj de la Bauhaus, fariĝis ankoraŭ plia dezajnista teismo, pli angula kaj fragmenta, parte bazita sur la verko de De Stijlist de Theo van Doesburg.
Heike Hanada, la arkitekto kiu dizajnis la Bauhaus Muzeon en Vajmaro, havis nur malmulte da aĉetpovo por ambaŭ influo. Squat konkreta kubo, ĝi esprimas iom el la angoro kaŝita en ekspresionismo, sed neas ĝian savan gracon. Taŭga surbaze de la graveco de la Vajmara politiko de ekstermado subtenata de la nazia maŝino, same kiel la proksimeco de la loko al la Gauforum (la administra konstruaĵo kie la politiko estis evoluigita) kaj la Buchenwald koncentrejo (kie la politiko estis aranĝita). La volumeno de la muzeo havas nur kelkajn fenestrojn, kio donas al ĝi fortan senton de solideco. La strategio ŝajnas esti internigita negativa inico se ne estus la aera interno, kiu tamen suferas de troa emfazo de centra, tre mallarĝa ŝtuparo.
Por ĉiuj tiuj kunpremitaj kaj pezaj lagroj, ĉi tio ne estas "silo" kiel iuj recenzistoj asertas. Arkitektura kritiko ĉiam havis maltrankviligantan konvencion kun komparoj. Ĉi-kaze la tento estas komprenebla—tiel proksima al la Gauforum kaj apuda kortego, kiu iam havis la honoran titolon de “Adolf Hitlerplatz”—kaj, ĉiukaze, montras al versio A de la leĝo de Derwin: ĉiu diskuto pri la Bauhaus kondukos. al naziismo.
La lernejo unue estis elĵetita el Vajmaro kiam koleraj provincaj aŭtoritatoj reprenis financadon. Li moviĝis al Dessau kaj la lernejo pasigis siajn orajn jarojn (1926) sur la Gropius-kampuso eloviĝanta. Gropius transdonis la bastonon al la rikanta komunisto (kaj arkitekture supera) Hannes Meyer. La lernejo disetendiĝis, kaj samtempe studentoj pli plene engaĝiĝis kun la mondo ekster siaj studioj. Tio iĝis problemo, Meyer estis devigita foriri kaj Mies van der Rohe paŝis en la interspacon. Li prirezignis la instruplanon kaj ŝanĝis sian fokuson de la loĝigo de laboristoj, same kiel reklamadon, pentraĵon, skulptaĵon, kaj teatron, al la platvitra vilao de Platono. Studenta esplorado de industriaj kaj historiaj misteroj estas redirektita al fingro-al-lipa studo de arkitektura formo. Sed tio estas en ordo, ĉar ĉi tie aperas brunaj ĉemizoj, kaj kelkaj eĉ enpenetras en la Bauhausler. Ili nomis la lernejon "akvario" kaj sendis ĝin al Berlino, kie ĝi poste venkiĝis al la Kulturkampf-minaco.
La Bauhaus estis unu el la unuaj viktimoj de faŝismo, kiu kaŭzis la disvastigon de ĝiaj gvidantoj trans limoj kaj hemisferoj. (Moholy-Nagy denove: "En 1933 Hitler skuis la arbon kaj Ameriko rikoltis la fruktojn de germana genio.") Antaŭ la fino de la jarcento, Gropius, Breuer kaj aliaj estis bonvenaj en la koro de la intelekta mondo de Usono. . Kaj "senti" - la stulta kromnomo donita al li de nova amiko - komencis proaktive forviŝi la rekordojn. La Vajmara periodo estis tute mortigita, kaj la socialisma fluo de la lernejo estis alidirektita. Restas lia Bauhaus en Dessau, institucio multe tro moderna por la Malnova Mondo.
La Bauhaus estis la pivoto de la mola potencstrategio de la CIA por subfosi la altan profilon de la post-mondmilito Sovetunio. Dessau, la universitata kampuso kaj la grandurbo estis sub sovetia kontrolo, sed la vera Bauhaus, kiel demokratio, vivis en la unua mondo. Kiel montris fakuloj kiel Kathleen James-Chakraborty, la diversaj fluoj de moderneco, kiuj ekzistis antaŭ, samtempe kaj eĉ post la germana Bauhaus – Neues Bauen, Expressionism, Weimar Lichtreklame – estis oficiale enkorpigitaj en la Bauhaus, la marko estos importitaj en la tuta mondo. . NATO-grupo.
Sed en la arkitekturo de la echt Bauhaus de lia naskiĝlando, la du manoj estas la plej gravaj. Krom lernejaj kampusoj ekzistas ankaŭ lernolibrokonstruaĵoj, kiel la vilao de la majstro de Gropius por la majstroj de Bauhaus (nedeterminita, Kandinsky, Moholy-Nagy), kaj ne-instruaj, ne-stukaj verkoj, nome la Gropius Employment Office (1929) kaj Hannes Meyer. Trompe simpla domo kun balkono (1930). En Vajmaro, Haus am Horn en 1923 estis la unua provo ĉe la ĝenro. Eĉ pli for de Centra Germanujo estis la sindikata lernejo ADGB de Meyer ĉe Bernau, proksime de Berlino, en 1930. Kiel la Dessau-kampuso, ĝi estas plena de ideoj – kaj tre utilaj – sed indiferenta pri Sachlichkeit-signalo de Gropius.
Eĉ post jarcento, konstruaĵoj daŭre fendetiĝas pro sia nura ekzemplforto. Kompreneble, eblas ne havi la luteran purecon, kiun la Bauhausler jam subfosis en siaj ĉiutagaj sociaj rilatoj. Aŭ frivola koncipa afflatus ("nova unueco"), aŭ teknokrata himno (arto kaj teknologio, teknologio kaj arto, amen).
Nu, danke al Addendum Architects, la studio malantaŭ la Bauhaus-Muzeo Dessau en Barcelono, Hispanio. Ĝi forigas la plej abomenajn trajtojn de la Dessau Gang konservante la malmolajn liniojn kaj kaprican tipografion. Oni ne povas diri, ke la konstruaĵo estas elstara. La diagramo estas tre simpla, klasika ligo inter virtuala kaj reala: ekspoziciejo kun kontinua klara interspaco superpendas miksitan dezajnhalon kun kontinua klara interspaco. La supra duono estas kolorigita nigra por kaŝi la enhavon, dum la malsupra duono lasas la diafanan koverton sendifekta.
Tiel humila ĝis nun. Sed pro la elstara loko de la konstruaĵo en granda urbocentra parko, la vitraj fenestroj ne estas tiel travideblaj kiel ili devus esti. La arkitektoj intencis malmaterialigi la fasadon (en la spirito de la Bauhaus), tiel ke kaj interne kaj ekstere estis malklarigitaj, sed preter tio, la ĉeesto de la muzeo en aliaj publikaj lokoj ŝajnis trudema.
Dume, la pligrandigo de la muzeo en Berlino estas la plej eleganta el la novaj verkoj. La plej granda parto de la projekto estos kaŝita subtera, kie kvinetaĝa turo estas la nura videbla superkonstruaĵo en la plano. Ĝi havas maldikajn, parametrikajn regulajn kolonojn ekstere, lasante la internan plankon (por la muzea kafejo kaj butiko) tute malfermita. Staab Architekten estis transprenita de la komisiono en 2015 kaj estis saĝe konservi iom da distanco inter la ekzistanta konstruaĵo kaj la propra, por pli bone forigi ajnan rektan influon.
Ironie, multe de la pretendo de la Bauhaus je historio rilatas al la arkitektura laboro kiu estas kulpa. Escepte de la Meyer-konstruaĵoj kaj la Dessau-kampuso, "Bauhaus-arkitekturo" estas iom misgvida. Aliaj agadoj en la lernejo, de teksado ĝis tapeta dezajno, de pentrado ĝis reklamado, estis novigaj kaj daŭre kaptas nian imagon. (Fakte, la Bauhaus ne havis arkitekturan planon por la plej granda parto de sia ekzisto. )
Kio maldormos studentojn nokte se la Bauhaus estas restrukturita en 2019? Jen la demando starigita de la nova libro The Future of the Bauhaus (MIT Press), kaj inter la multaj diversaj kaj ĝustatempaj respondoj, arkitekturo, tio estas, arkitekturo, estas nenie trovebla. Sed vi ne povas lanĉi amasturismokampanjojn nur pro frostigitaj ideoj – riska nova intelekta proprieto.
Eblaj vojaĝantoj ankaŭ ne rajtas piediri ene de la Albers Tapiŝo. Vi ne povas loĝi en Klee-pentraĵo aŭ premi vian korpon kontraŭ la konturon de la tekruĉo de Brandt. Sed vi povas supreniri en aviadilon, flugi al Berlino, preni trajnon al Dessau, preni taksion al Gropiusallee 38, trairi tiujn (pli ol ruĝajn) ruĝajn pordojn, pozi por fotoj sur la ŝtuparo, en la donacbutiko, en funebro. . en la manĝoĉambro estas via perdita juneco. Vi eĉ povas tranokti.
Vi ankaŭ povus ŝati For de la Templo de la Racio, la Bauhaus estas perversa kaldrono.
Abonu nian bultenon por ricevi la plej novajn ĝisdatigojn, ekskluzivan enhavon kaj abonofertojn rekte al via enirkesto!
Afiŝtempo: Sep-23-2022